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主办:《知道》杂志团队

----------每月8日出版----------

发行人|戈鸽

创意总监|中南偏北

主编|洛烨
主笔|朝北
编辑|徐红刚、黄敏、耿荡舟卧榻可可、噪音美学、风依、左岸、曾涛涛、之南
技术|
火星日出、张宴
设计|
 

本刊撰稿人

ENJY、VERON、阿花、白云鄂博、崔卫平、顾里、H郝岩冰、胡言、凌烟、麦狗、拇姬、 石工、卧榻可可、徐蒜蒜、叶飞、羽毛乱飞、一个好人、张世保、张晨

读编往来

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与贾樟柯一同走过
作者:白小雷 聽聽发布时间:2007-01-08 01:19 聽聽访问次数:115

聽聽聽聽2002年冬那个飘着雪花的傍晚,我们拥挤在阶梯教室里等着被堵在三环上的贾樟柯来赴一场讲座。他最终没能出现在讲台上,却在《世界》公映前登上了学校内一整面墙所绘制的巨幅海报。地下导演要见光了!但对贾樟柯来说,文艺青年的疑虑远不及他要回归中国电影工业的心愿那样强大。

  贾樟柯生于1970年,我一直觉得这是个极重要的信息。文革开始后的第五个夏天,山西汾阳的一名中学教师和一名售货员组成的家庭迎来了他们的第二个孩子。
  12岁,这个以当混混为志向的男孩没有像大多数结拜弟兄那样辍学,而是被父亲逼着念了初中。24岁,踌躇满志的青年贾樟柯刚刚和几个同学一起组成了“青年实验电影小组”,便马上投入到处女作《小山回家》的拍摄当中。36岁,贾樟柯这三个字被载入威尼斯电影节最荣耀的行列,获奖的《三峡好人》则开始在国内市场上艰难跋涉。对属狗的贾樟柯来说,几乎每一个本命年都是一次命运的转折。也许很少人看过他拍摄于2001年的那部短片《狗的状况》,一只小狗从麻袋中奋力挣出脑袋来,可它视力所及的熙攘早已说明了命运。山西大同的这个狗市或许代表不了贾樟柯所面临的困境,但他的镜头却与小狗一起分享了挣扎的喜悦和忧伤。
  从《小山回家》开始,贾樟柯便致力于“用电影去关心普通人”。所以,作为普通人的我们很难忘记电影中那些灰扑扑的身影,他们的落魄即是我们的落魄,他们的尊严即是我们的尊严。拍《小武》时的贾樟柯确实名不见经传,带着全部20多万元资金(大约为当时电影厂每部国产片标准投资的10%-15%)和一支几乎没有拍摄经验的团队便扎进了汾阳。后来就有了屏幕上的小偷小武,戴黑框眼镜,穿不合身的外套,喜欢用舌头顶着腮帮子,寡言少笑。我们记住他,是因为电影说小偷也会落寞,也需要亲情友情爱情与自尊。贾樟柯自己却说:这是一部粗糙的电影。不像法国影评人从影片里看出了优雅与幽默,甚至是对权力的嘲讽,贾樟柯只是用纪实手段把当代中国一个普通县城的生活通过小武放大给观众看,看“一个中国人在追求幸福的过程中丢失掉的东西”。也就是在拍《小武》期间,贾樟柯开始思考如何用带着克制的心去看世界,不介入,不解释,镜头行走于表层,用朴实的语言表达电影本体之美。
  在一篇题为《我们一起“耍”电影》的文章最后,作者顾岭这样总结了刚拍完《小武》的贾樟柯:“他常常像他电影中的人物一样沉默,这时候我们都知道他的心已经‘野’了。”也许,他还没想到《小武》将获得8个国际电影奖项,却已经盘算起下一部电影的拍摄。“故乡三部曲”之二《站台》、之三《任逍遥》陆续浮出水面。尤其是半自传性质的《站台》,贾樟柯将它定义为一部“普通人的史诗”。《小武》中初步实践的纪实美学原则和电影技巧在《站台》中被发扬光大,人人在远距离的注视下显得模糊又渺小,但他们所经历的失望与希望却比任何特写镜头都更鲜活明亮。
  2002年冬那个飘着雪花的傍晚,我们拥挤在阶梯教室里等着被堵在三环上的贾樟柯来赴一场讲座。他最终没能出现在讲台上,却在《世界》公映前登上了学校内一整面墙所绘制的巨幅海报。地下导演要见光了!但对贾樟柯来说,文艺青年的疑虑远不及他要回归中国电影工业的心愿那样强大。《世界》高调进军威尼斯却折戟而归,国内票房惨淡收场。贾樟柯似乎只剩了一条出路,就是在人们殷殷的目光中退出国内市场,回到他的边缘地带继续创作。如果当时贾樟柯“不负众望”,那么一年多之后我们就不可能在电影院里看到63届威尼斯金狮奖得主《三峡好人》。传奇因流变而丰满,奉节的古今变迁是如此,贾樟柯的导演经历亦然。在威尼斯电影节颁奖礼上,贾樟柯以一句“电影是我寻找自由的方法”为致辞作结,向全世界做出了一个漂亮的回答。他永远记得马丁鈥⑽骺迫苟宰约旱闹腋妗3侄懒ⅰN硕懒ⅲ母冻霰匦爰副队谀切┯扇妥时酒痰娑傻拇蟀嗟状笾谱鳎退耐哦踊岢て谂腔苍谛≈谑右埃涝冻刹涣宋杼ㄉ系闹鹘恰
  浪漫的贾樟柯用“殉情”来描述他的不妥协,但对世俗生活却鲜有这般铿锵。他记得自己拥有第一辆自行车后,怎样骑了三、四十里地去另一个县城看火车。“对我这样一个没有走出过县城一步的孩子来说,铁路就意味着远方、未来和希望。”这一幕后来也出现在贾樟柯的电影中,代替若干激昂的场景,抚慰了屏幕内外每一个平淡却从容的生命。
编辑: 晃二聽聽来源:

 
       
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